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EDIÇÃO 1

Resumos/Abstracts

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O MOVIMENTO CORPORAL E O BRASILEIRO - Pág. 4

Com base em experiências profissionais, a autora Márcia Strazzacappa discute uma preparação técnica que considere a predisposição natural do artista brasileiro ao movimento corporal. Propõe que, ao lado de um trabalho corporal de base, os alunos ingressantes nos cursos de teatro sejam estimulados a complementar sua formação, através do exercício de técnicas que aproveitem as características e habilidades que já possuam.

O GUERREIRO DA QUIMERA - Pág. 6

Texto sobre o teatro de Renato Vianna, um inovador da cena brasileira do início do século XX que, à frente de seu tempo, encenou "A Última Encarnação do Fausto", de sua autoria, a partir da utilização de elementos sígnicos que, somente bem mais tarde, foram aceitos e reconhecidos pela crítica e pelo público. Esquecido e renegado em favor de nomes mais consagrados, ele tem sua memória reavivada neste artigo de Sebastião Milaré.

ABUTRE DO CORAÇÃO - Pág. 8

Versatilidade para aturar em diversos estilos é uma forte característica do ator Matheus Nachtergaele. Protagonista do premiado espetácuilo "O Livro de Jó" e atuando em filmes também premiados como "O Que é Isso, Companheiro?" e "Central do Brasil", ele tornou-se conhecido do grande público por sua atuação como Cintura Fina na minissérie "Hilda Furacão", e como João Grilo em "O Auto da Compadecida". Nesta entrevista à Cênica, ele fala sobre o papel do ator, sobre os personagens que interpretou e sobre cinema, teatro e TV: "Somos artesao da purgação, abutres que limpam o coração das pessoas".

OS FILHOS PREDILETOS - Pág. 10

Silvia fernandes reflete sobre a encenação brasileira contemporânea a partir da obra de Gerald Thomas, um diretor da década de 80. Nesta época, toda uma geração de encenadores surgiu, influenciada pela vanguarda norte-americana dos anos 70, pela dança-teatro de Pina Bausch e pelo canadense Robert Lepage, trazendo à cena espetáculos em que o diretor assume também a autoria do espetáculo, dando-lhe um sentido extremamente particular. Sugere as características (e limitações) desta prática que, por necessidade, se utiliza quase sempre de imagens e personagens pertencentes à tradição artística, literária e teatral, como Joseph K, Helena, Fausto, Próspero e Carmem.

O TEXTO COMO IMPULSO POÉTICO - Pág. 12

Pela sofisticação de sua escrita cênica, o diretor Márcio Aurélio é hoje uma das figuras mais reconhecidas do teatro brasileiro no exterior. Seus espetáculos "Beijo no Asfalto", "Mephisto" e, masi recentemente, "TristanIsolda" alcançaram grande sucesso na Alemanha. "TristanIsolda" foi considerado um dos melhores espetáculos de dança teatro já produzidos naquele país. Márcio fala de sua relação com jovens atores e de seus planos de reformulação da Companhia "Razões Inversas", grupo que direge em São Paulo.

ALGO PARA INVESTIGAR - Pág. 14

A partir de disciplinas que tradicionalmente compõem a formação do ator, como a História, a Sociologia e a Estética, Andrés Pazos Pérez chama-nos a atenção para uma nova questão que vem se impondo como fundamental para a compreensão e ao aprofundamento da arte teatral de nossos dias: a semiótica da cena.

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Revista Cênica - No. 1

Direção: José Tonezzi

Conselho Editorial: Débora Pratali, José Tonezzi, Paulo Betti, Sílvia Fernandes.

Colaboradores: Clélia Mello

Direção de Arte: Silvana di Blásio

Tradução (inglês): Ana Carolina Benatti

Jornalista Responsável: Carolina Garcia Cardoso

THE CORPORAL MOVEMENT AND THE BRAZILIAN - PAGE 4

On the basis professional experiences, the author Márcia Strazzacappa argues a technical preparation that considers the natural predisposition of the Brazilian artist to the corporal movement. It considers that, by the side of a corporal work of base, the new pupils in the theater courses are stimulated to complement its formation, through the exercise of techniques that use to advantage the features and abilities that they already possess.

THE WARRIOR OF THE CHIMERA - PAGE 6

Text on the theater of Renato Vianna, an innovator of the Brazilian scene of the beginning of century XX that, at front of his time, staged "The Last Incarnation of Fausto", of his authorship, from the use of sign elements that, only well later, had been accepted and recognized by the critics and by the public. Forgotten and renegade in favor of more consecrated names, he has its memory revived in this article of Sebastião Milaré.

VULTURE OF THE HEART - PAGE 8

Versatility in the different ways of acting is a strong characteristic of the actor Matheus Nachtergaele, who as protagonist of the awarded play "The Book of Jó", assistant of films also awardees - also indicated to the Oscar - " " and "Central Station". In this interview to the Cênica Magazine he speaks about the role of the actor, the personage which interpreted and about cinema, theater and TV: "Through the actors, the man sees himself. The theater has, in my opinion, a cleanness vocation. We are artisan of the purgation, vultures that clean the heart of the people, lams that offers in 'sacrifice' for the growth and the human self-knowledge. Ours rewards? Also our heart becomes cleaner in this constant dig of the soul".

THE FAVORITE CHILDREN - PAGE 10

Silvia Fernandes reflects on the contemporary Brazilian act from the workmanship of Gerald Thomas, a director of the decade of 80. At this time, all a generation of actors appeared, influenced by the North American's of the 70's, by the dance theater of Pina Bausch and by the Canadian Robert Lepage, bringing to the scene spectacles where the director also assumes the authorship of the spectacle, given to it an extremely particular sense. Suggest the features (and limitations) of this practical that, for necessity, it almost always uses of pictures and personages pertaining to the artistic, literary and theater tradition, as Joseph K, Helena, Fausto, Próspero and Carmen.

THE TEXT AS POETICAL IMPULSE - PAGE 12

For the sophistication of its scenic writing, the director Márcio Aurélio is today one of the figures of the Brazilian theatre scene comes getting great recognition of the international critics. Despite the success gotten in Germany, with "Kiss in Asphalt", "Mefisto" and "TristanIsolda", with the performers Márcia Haydée and Ismael Ivo. Márcio still speaks of its relation with young actors and of his plans for the "Companhia Razões Inversas", group where he acts in São Paulo city, in Brazil.

SOMETHING TO INVESTIGATE - PAGE 14

From disciplines that traditionally compose the formation of the actor, as History, Sociology and Esthetics, Andrés Pazos Pérez calls our attention to a new question that comes imposing as basic for the understanding and to the deepening of the theatre art of our days: the semiotics of the scene.